Chapelier Fou

Chapelier Fou hatte uns 2020 mit seinem Diptychon Méridiens et Parallèles zurückgelassen, das reale und imaginäre Orte erkundete. Sieben Jahre später widmet er sich mit Quartz, seinem neuen Opus, der Frage nach der Zeit, ihren Ursprüngen und ihrer Messung.

Ebenso wie der Maßstab der Zeitmessung im Lauf der Jahrhunderte von der Rotation der Erde zur Umlaufbahn um die Sonne wanderte, dann zur Schwingung des Quarzkristalls oder des Cäsiumatoms, schlägt dieses Album mit neun Stücken, die sich wie ein Kontinuum entfalten, vor, unser Verhältnis zur Zeit durch die Prismen des unendlich Großen wie des unendlich Kleinen zu beleuchten.

Denn die Zeit ist, auch wenn sie nicht eigentlich der Stoff der Musik ist, wie der Raum, der ihr Dasein ermöglicht. Vom Timbre zum Rhythmus, vom Rhythmus zur Form, von der Form zum Album ist sie die Baumeisterin des musikalischen Aufbaus.

Am Anfang steht die Vibration, die Schwingung, die allem innewohnt, von den monumentalen Gestirnen bis hin zum elementaren Photon. Wie also nicht eine Verwandtschaft zwischen der wellenartigen Natur des Klangs und der des Lichts erkennen?

Deshalb sind Licht und Farbe in diesen Kompositionen so präsent, bis hin zu den Titeln der Stücke: Nach einem Ex Nihilo, das vom Nichts ausgeht und Stück für Stück eine Maschine aufbaut, die anschwillt, bis sie aus dem Takt gerät, versucht Gasoline Rainbow, einen Regenbogen zu entzünden; Pink Noise unternimmt eine fröhliche Reise in die Physik des Klangs; Iris wechselt ohne Vorwarnung von einer Tönung zur nächsten, während Eigengrau (so heißt die Farbe, die wir sehen, wenn wir die Augen schließen) uns in einem langen Epos von knapp acht Minuten einlädt, das Innere unserer selbst zu betrachten.

In Memoriam, ein kurzes Stück von trügerischer Schlichtheit, entfaltet eine Melodie zwischen Optimismus und Nostalgie und taucht dann in den unendlich großen Raum von Sinus Orbis ein.