Over the top

Die Stadt durchstreifend, die Umrisse der Dinge, die Spiralen der Sprache und manchmal die der Besessenheit: Die Werke von Jonathan Martin, Rosa Moreno und Clémence de La Tour du Pin verhandeln, was unsere Wahrnehmung bestimmt.

Jede und jeder erkennt Strategeme, die den Blick lenken und Begehren wie Existenzen kanalisieren, und lenkt sie um – um den Automaten zu brechen oder zu stören.

„Over the top, undercover“ knüpft an diese Spannungen im Feld des Sinnlichen an, an seine Manipulationen und seine Dehnbarkeit.

Die Ausstellung lässt in allen Dingen die Logik des Make-ups sichtbar werden, bei der das, was hervorgehoben wird, auch davon abhängt, was man zu verwischen sucht.

Die Künstlerinnen und Künstler betrachten so, was Inszenierungen verbergen, was sie in Codes ausdrücken – die Mechanismen des Unbewussten, der Schuld, des Wahns.

Über die Arbeit von Jonathan Martin lässt sich sagen, dass sie mit Störungen und gegensätzlichen Erregungen operiert, auf halbem Weg zwischen Euphorie und Stillstand.

Das eisige Vokabular der Medien, der Kommunikation, der Musikindustrie oder der Unterhaltungsbranche wird darin abwechselnd verstärkt oder unterbrochen.

Durch Filme, Klangstücke und Publikationen strukturiert Jonathan Martin den Blickwinkel neu, in einem komplizenhaften Verhältnis zu den Objekten und einer implosiven Beziehung zur Sprache. Alles ist dort ein wenig elektrisch, manchmal on edge: nach oder am Rande des Höhepunkts.

Bewegungen der Ausdehnung und der Grenze durchziehen auch die Werke von Clémence de La Tour du Pin.

Mithilfe von Anamorphosen und Schichtungen setzt die Künstlerin Assemblagen zusammen, in denen sich die Materie verdichtet, manchmal bricht; in denen sich Elemente zu Texturen anhäufen, sich zu Mustern zerreißen und wie durch magnetische Affektionen miteinander kommunizieren.

Clémence de La Tour du Pin arbeitet unter anderem mit spezifischen historischen Archiven, die als Ankerpunkte für verschiedene Recherchen dienen: Bilder subatomarer Teilchen oder petrochemischer Industriekomplexe, die sie mitunter in einen Dialog mit persönlichen Fotografien, Fragmenten von Videoclips oder Pop-Ikonen treten lässt – alles Einstiegspunkte, um zu erfassen, wie sich Wahrnehmung zu einem Kraftfeld formt.

Die Art, wie Macht sich darstellt, wie Herrschaft sich strukturiert und manchmal sogar