Salle Érard

Die Salle Érard ist ein Musiksaal in Paris, 13, rue du Mail, im 2. Arrondissement.

Sie ist Teil des Stadtpalais (hôtel particulier), das ab dem 18. Jahrhundert der Familie Érard gehörte, den Herstellern von Klavieren, Harfen und Cembali.

Ein erster, recht kleiner Saal, der für Kammermusik geeignet war, bestand in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts.

Ende der 1850er-Jahre wurde ein neuer Saal gebaut und 1877 umgestaltet.

Klein, aber gut gegen den Lärm der Stadt isoliert und mit guter Akustik, eignet er sich besonders für Kammermusik.

Im 19. und frühen 20. Jahrhundert war der Saal Schauplatz bemerkenswerter Uraufführungen und Debüts, sowohl von Kompositionen als auch von Interpreten, darunter:

Erik Satie (die Orchestrierungen seiner Gymnopédies durch Claude Debussy),

Jacques Ibert, Les Histoires (1923),

Nellie Melba,

Ricardo Viñes,

Maurice Ravel, Miroirs (1906), Menuet antique (1892), Histoires naturelles mit Jane Bathori (1907), Sonate für Violine und Klavier (1927), Trois poèmes de Mallarmé (Ravel) (1914),

Camille Saint-Saëns (1860),

Ignacy Jan Paderewski (1888),

Claude Debussy, Triptyque Estampes (1904), Le Promenoir des deux amants (1911),

Alexandre Scriabine (1896),

Joseph Jongen,

André Caplet, Conte fantastique mit Micheline Kahn an der Harfe (1923),

Vladimir de Pachmann (1882),

Charles Valentin Alkan (1837) und (1880),

Francis Poulenc,

Reynaldo Hahn, Pianist Édouard Risler (1908),

Ernest Chausson, Viviane (1883),

César Franck, Le Chasseur maudit (1883),

Arthur Honegger, Le Cahier romand (1924),

Olivier Messiaen, Huit préludes (1930),

Maurice Delage, Sept haï-kaïs (1925),

Quatre poèmes hindous (1914),

Francis Planté,

Stéphan Elmas oder Youra Guller.

Vor dem Bau der Maison de la Radio diente der Saal als Aufnahmestudio der Radiodiffusion française.

Heute finden nur noch im Salon Konzerte statt, da die Räume des eigentlichen Saals umgenutzt wurden (das Raumvolumen bleibt durch die Anordnung der Dächer sowie die frühere Eingangsfassade in der Rue Paul-Lelong 11 angedeutet. Dennoch bleibt er wegen seiner Akustik und seiner von Musik- wie Handwerksgeschichte geprägten Vergangenheit begehrt.