Macbeth

Presentato da Le Théâtre de l'épée de bois« Les peurs que l’on ressent ne sont rien auprès des terreurs que l’on imagine.

» Ciò che Shakespeare dice in modo radicale è che ciò che non è, ciò che è fatto solo della stoffa dei nostri sogni, dei sogni, dei desideri – è questo soltanto che esiste e forma la trama segreta della nostra vita.

Questa citazione produce un giorno un capovolgimento fondamentale: Macbeth smette di essere un'opera su un re assassino per diventare il ritratto di un uomo divorato dall'anticipazione dei propri atti. Come sottolinea A. C.

Questa lettura si radica negli studi recenti sull'immaginazione patologica nel Rinascimento.

Suparna Roychoudhury mostra che il dramma interroga « la linea sottile tra fantasma allucinatorio e soggettività ordinaria  » e pone una domanda cruciale: in quale misura le nostre immagini mentali ci appartengono?

Ella sostiene inoltre che la trama segreta di Macbeth (i suoi sogni, le sue paure anticipate) è il solo vero personaggio della tragedia. Il reale (la corte, le battaglie) ne è soltanto lo sfondo sfocato.

Dando corpo a ciò che non è, Shakespeare mostra che l'immaginario non prepara all'azione: è l'azione, e consuma.

La foresta di Birnam non avanza: sorge dallo sguardo terrorizzato di Macbeth, perché è lì, nel suo occhio, che si tesse l'unica fatalità che conta… Jérôme Méla*Il contesto storico: stregoneria, politica e mecenatismo regio.

Questa immersione nell'immaginario acquista un rilievo particolare alla luce delle fonti e del contesto dell'opera. Shakespeare attinge alle Cronache di Holinshed (1587), ma si prende libertà importanti.

Trasforma Banquo – complice dell'omicidio nella cronaca – in una figura integerrima, omaggio diretto al re Giacomo I, discendente presunto di Banquo. Questa scelta è tanto più significativa