Hugo et l'architecture. De la pierre à la plume

Im Anschluss an Hugo als Dekorateur, die derzeit in der Maison de Victor Hugo gezeigt wird, untersucht diese Ausstellung die Verbindungen zwischen Victor Hugo und der Architektur und macht deutlich, wie sie sich in seinem literarischen und grafischen Werk entfaltet.

Als romantischer Schriftsteller, bedeutender Dramatiker, engagierter Lyriker, visionärer Künstler und Dekorateur unterhielt Victor Hugo ein besonderes und unverzichtbares Verhältnis zur Architektur, die ihn stets tief inspiriert hat.

Kirchen, Kathedralen und Schlösser füllen seine Notizbücher und verleihen seinen Erzählungen Sinn. Wie in der ersten Hälfte des 19.

Jahrhunderts, als Literatur und Architektur eng miteinander verbunden waren und die Frage des Kulturerbes zentral wurde, stellte sich der Dichter im Anschluss an sein berühmtes Plädoyer „Guerre aux démolisseurs“ von 1825 als leidenschaftlicher Verteidiger des Kulturerbes auf.

Sein bekanntestes Werk zu diesem Thema bleibt natürlich der Roman „Notre-Dame de Paris“, ein wahres ästhetisches Manifest, das 1831 erschien und in dem er seine eigene Auffassung von Architektur entfaltet, in der die Kathedrale als großartiges Bauwerk ebenso auf die Geschichte wie auf das Schreiben verweist.

Im berühmten Kapitel „Ceci tuera cela“ zieht der Schriftsteller einen Vergleich zwischen Steinen und Wörtern. Beide sind Baumaterialien: Die Literatur ist eine Architektur aus Wörtern, so wie die Architektur eine Schrift der Geschichte ist.

Diese Präsenz der Architektur findet sich auch in anderen Romanen, in denen die Bauwerke, die die Handlung gliedern und ihr Struktur geben, einen wichtigen Platz einnehmen. Dieses Interesse am architektonischen Motiv durchzieht zudem sein gesamtes grafisches Werk.

Schlösser und Bergfriede, Ruinen und Dämme, Kirchen und Kathedralen, Festungen und Treppen … bildeten schon früh die Hauptikonografie seiner Skizzenbücher und Zeichnungen.

Hugos Gespür für Beobachtung und seine Fantasie entfalten sich an realen oder erträumten Bauwerken, berühmten oder intimen, präzisen oder visionären, riesigen und winzigen, großartigen oder bescheidenen.

Dieser Zugang betrifft auch eine persönliche Architektur in Hauteville House, seinem Wohnhaus während des Exils auf Guernsey, wo er eine dreidimensionale architektonische Vision erprobte.