Visionnaires. Carte blanche à Prune Nourry

Das Petit Palais lädt Prune Nourry ein, das gesamte Museum zu bespielen, um in ihrer Ausstellung „Visionnaires“ unbekannte oder von der Kunstgeschichte vergessene Bildhauerinnen ins Licht zu rücken.

Auf Wunsch der Künstlerin haben drei Kunsthistorikerinnen ein Jahr lang recherchiert, um die Schriften und fotografischen Porträts von achtzehn Bildhauerinnen vom Ende des 19. und vom Beginn des 20. Jahrhunderts zusammenzutragen.

Darunter sind Käthe Kollwitz, Nancy Elizabeth Prophet, Hélène Bertaux, Jane Poupelet, Consuelo de SaintExupéry, Selma Hortense Burke, Daria Gamsaragan und auch Sarah Bernhardt.

Angeregt von der künstlerischen Qualität ihrer Werke und der Kraft ihres Engagements hat Prune Nourry die Porträts dieser achtzehn Frauen als „Visionärinnen“ skulptiert. Prune Nourry macht so den Platz der Frauen als Schöpferinnen sichtbar.

Die Ausstellung erstreckt sich über sämtliche Sammlungen des Petit Palais, von der äußeren Esplanade des Museums bis in den Garten.

Auf dem Vorplatz leitet Mothership die Ausstellung ein, eine hybride Figur aus einer schwangeren Frau und dem Rumpf eines Bootes aus verrostetem Metall.

Von der Skulpturengalerie bis zum Pavillon Nord erwecken die achtzehn neuen, für das Petit Palais geschaffenen Porträts das Gedächtnis vergangener Bildhauerinnen neu.

Prune Nourry setzt den Rundgang fort, indem sie den ständigen Sammlungen etwa zwanzig ihrer früheren Werke gegenüberstellt, von den Holy Daughters bis zu den Venus-Figuren.

Wie bei einer Schnitzeljagd entdecken die Besucher die weißen Marmoraugen mit schwarzen Pupillen, die in die Gipsbüsten von Prune Nourry ebenso eingelassen sind wie in die Sockel der Werke des Petit Palais, und schaffen so einen visuellen Dialog zwischen beiden.

Diese Steinaugen, inspiriert von der polychromen Statuenkunst des Petit Palais, laden zu einem gekreuzten Blick auf die verschiedenen Epochen des Museums ein, von der Antike bis zur Gegenwart.

Die Künstlerin wählt Gips als Hauptmaterial, im Einklang mit der Sammlung des Museums, deren fast 70 % Skulpturen „Werkstattgipse“ sind. Diese Abgüsse waren nicht für Museen bestimmt und doch haben sie die Zeit überdauert, während die Bronzefassungen zerstört wurden.

Prune Nourry spielt außerdem mit dem Maßstab: ihre neuen Büsten