Chaïm Kaliski. « Jim d’Etterbeek »

Ausstellung von etwa hundert Tuschezeichnungen aus einem monumentalen gezeichneten Werk über die Besatzung in Brüssel, das aus mehr als fünftausend Zeichnungen von Chaïm-Charles Kaliski (1929–2015) besteht, einem einzigartigen Menschen, dessen Leben für immer von der Schoah geprägt wurde.

Ein Doppelgraphik-Werk des Künstlers Chaïm Kaliski (1929–2015): Jim d’Etterbeek ist der Titel dieses gezeichneten Werks über die Besatzung in Brüssel. Chaïm Kaliski, der älteste von vier Kindern, wird 1929 in Brüssel in eine polnisch-jüdische Familie hineingeboren.

Sein Vater Abraham ist Lederwarenmacher, seine Mutter Fradla Schneiderin. Die Besetzung Belgiens im Mai 1940 stellt ihr Leben auf den Kopf.

Nachdem sie vor dem Vormarsch der Wehrmacht nach Frankreich geflohen sind, kehren die Kaliskis mangels Mitteln in die belgische Hauptstadt zurück.

Es beginnt ein Überleben, das einem Wunder gleicht, denn sie entgehen den Kontrollen, den Denunziationen und der großen Razzia im jüdischen Viertel von Cureghem am 3. September 1942. Doch Abraham wird am 12. Februar 1944 verhaftet.

Fradla gelingt es daraufhin, ihre jüngsten Kinder unterzubringen, und sie versteckt sich mit Chaïm bis zur Befreiung im September 1944. Für Chaïm bleibt die Zeit stehen am Tag der Verhaftung seines Vaters, dessen Trauma er sein ganzes Leben lang wieder durchlebt.

Im Alter von sechzig Jahren, 1989, beginnt er auf Anraten seiner Schwester Sarah, selbst Malerin, die Geschichte der Familie zu zeichnen, der er sich achtzehn Jahre lang widmet und dabei Tausende von Zeichnungen anfertigt.

Der Strich wirkt auf den ersten Blick kindlich, ist aber dennoch sicher: Szenen von Verhaftungen und Razzien, die den Künstler verfolgen, der für immer ein „versteckтes Kind“ bleibt, geprägt von der Angst und Beklemmung, die mit den Bildern auf seiner Netzhaut verbunden sind.

Diese erschütternden Szenen, meist mit schwarzer Tusche gezeichnet, verbinden Text und Bild.

Es handelt sich um Zeichnungen, die „sehr laut“ sind und an Schreie des Entsetzens, Geheul, das Motorengeräusch der Lastwagen oder das Klirren der Waffen bei den Razzien erinnern und einen Strudel bilden, dem sich wiederkehrende Refrains als quälende Litaneien hinzugesellen.

Der Betrachter entdeckt eine jüdische Gemeinschaft im Untergang, durch die Gespräche zwischen dem Vater des Künstlers und den Bekannten, denen er auf seinen Streifzügen begegnet.