Histoires de familles

Weit davon entfernt, ein unveränderliches Modell zu sein, wandelt sich die Familie im Laufe des 19. Jahrhunderts im Takt der politischen, sozialen und moralischen Umwälzungen der Epoche. Vom Code civil gerahmt, vom Bürgertum triumphal gefeiert und von der ersten feministischen Welle ebenso durchzogen wie von den romantischen Wandlungen des Paares, wird sie zu einem bevorzugten Beobachtungsfeld für die Spannungen der modernen Gesellschaft. Die Künstler, ebenso Zeugen wie Akteure dieser Veränderungen, entwerfen davon Darstellungen, mal idealisiert, mal kritisch, bisweilen zutiefst mehrdeutig.

Auf der Grundlage der reichen Bestände des Musée d’Orsay vereint die Ausstellung Gemälde, Skulpturen, Fotografien, Filme, Zeichnungen und Archivmaterial zu den vielfältigen Weisen, in Frankreich zwischen 1848 und 1914 „Familie zu machen“. Von Edgar Degas bis Pierre Bonnard, von Victor Hugo bis Nadar, von den Lumière bis Alice Guy, von Camille Claudel bis Rosa Bonheur erzählen die Werke Geschichten von Liebe, Abstammung, Weitergabe, Herrschaft, Rivalität oder Emanzipation.

Die Ausstellung beginnt mit den engen Verbindungen zwischen Familie und Politik, bevor sie sich in fünf thematische Abschnitte entfaltet. „Home sweet Home“ untersucht das Haus als Ort familiärer Verkörperung und häuslicher Intimität – von den großen Porträts erweiterter Familien bei Degas, Tissot oder Bazille bis zu den bedürftigen und umherziehenden Familien, die Daumier oder Stevens festhalten. Rosa Bonheur und ihre große Menagerie in Thomery sowie die ersten Filme des 20. Jahrhunderts, die affektive Bündnisse zwischen Tieren und Menschen in Szene setzen, bahnen bereits den Weg für alternative Modelle.

„Sois mère et tais-toi“ befasst sich mit der mütterlichen Last und den Rollen, die Frauen zugewiesen werden. Ob Mütter oder Ammen, Arbeiterinnen oder Künstlerinnen, junge Frauen oder Frauen in den besten Jahren, „alte Jungfern“ oder Großmütter – Frauen erfahren am eigenen Leib oder in ihren Fantasien Schwangerschaft und Stillen, Alter und Unfruchtbarkeit, Adoption, Verlassenwerden und den Verlust eines oder mehrerer Kinder. Die Werke über ambivalente Mutterschaft bei Berthe Morisot oder die faszinierende Persönlichkeit der Comtesse de Castiglione zeichnen eine komplexe Geschichte der Mutterschaft.

Mit „Au nom du père“ betont die Ausstellung die allgegenwärtige Präsenz des patriarchalen Systems, das durch den Mechanismus der Weitergabe – des Familiennamens, der väterlichen Autorität oder auch des materiellen Erbes – ständig genährt und gestärkt wird.